Sem recorrer a maníacos por motosserras e zumbis apodrecidos, os filmes franceses encontraram recentemente outras maneiras mais pessoais de assustar o público. Palma de Ouro 2021, o horror corporal (que expõe distúrbios transgressivos do corpo humano) Titâniode Julia Ducournau, apresentava uma serial killer… grávida de um Cadillac; em 2023, a história da antecipação ecológica O Reino Animalde Thomas Cailley, espalhou um vírus capaz de transformar o homem em uma fera e, há apenas um ano, Vermesde Sébastien Vanicek, despejou uma enorme quantidade de aranhas em uma cidade em forma de gráfico de pizza. Inspirados por Cronenberg, De Palma ou Tarantino, estes filmes híbridos ultrapassaram em muito o limite máximo de 150.000 entradas.
Enquanto a onda de “sustos franceses” dos anos 2000 – Alta tensão (2003), Dentro (2007), Fronteiras) (2008) – chegou ao fim rapidamente, a emoção atual parece capaz de perdurar no tempo. Basta dar uma olhada no calendário de lançamentos para se convencer: quarta-feira, 27 de novembro, o fantástico faroeste Animalde Emma Benestan; 11 de dezembro, a comédia de terror almodovariana Mulheres na varandade Noémie Merlant; e dia 25, o filme de antecipação Planeta Bde Aude Léa Rapin. “Hoje em dia já existem sucessos suficientes para compensar os fracassos e seguir em frente. Cartesiana por natureza, a língua francesa já não serve de contraponto ao público”estima o produtor Thierry Lounas (Capricci), também fundador da revista Sofilme.
Há quase dez anos, as residências do gênero Sofilm, em parceria com a região Grand-Est (que lançou o selo Frissons en Grand Est), permitem que candidatos aprovados trabalhem o universo visual e musical de seus projetos com roteiristas, compositores e compositores. Supervisores de efeitos visuais (“efeitos visuais”). As candidaturas mais bem-sucedidas são apresentadas a importantes financiadores, nomeadamente o Canal+ (que já tinha contribuído para o surgimento dos “sustos franceses”), a Arte e a distribuidora Goodfellas (anteriormente Wild Bunch International).
Dupla revolução
“O cinema de terror não pode mais ser o demônio que foge pelo corredor… Ele deve falar sobre as grandes questões do mundo, que por si só é um filme de gênero a cada três meses”.observa Thierry Lounas. Ex-residentes, Just Philippot (Imagem: Getty Images)A nuvemum drama camponês esticado às dimensões de um conto macabro e fantástico; Ácidofilme sobre desastre climático) e Stéphan Castang (o sobrevivente do teletrabalho Vicente deve morrer) tem essa coisa bem francesa que consiste em polvilhar a realidade socioeconómica com fantasia.
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