Os rankings de final de ano se tornaram essenciais para os usuários das plataformas de streaming. Tempos de audição, principais faixas, quantidade de artistas e gêneros ouvidos… cada aplicativo oferece um resumo personalizado aos seus assinantes. Se você é mais fã de pós-punk do que de rap francês e sua classificação não inclui Taylor Swift ou Werenoi, é provável que sua assinatura financie apenas marginalmente seus artistas favoritos.
Ano após ano, os direitos dos artistas continuam a aumentar, mas continuam a ser insuficientes para muitas vozes na música gravada. O mercado, que passou por uma grande crise com a chegada da Internet e a crise do CD, começa a se recuperar graças ao desenvolvimento contínuo do streaming. Em França, os bons tempos da indústria musical ainda estão muito atrás, apesar do crescimento significativo dos meios de comunicação digitais nos últimos dez anos.
“Desde a sua criação, em meados dos anos 2000, os modelos de remuneração dos artistas pelas plataformas pouco mudaramcomenta François Moreau, economista cultural e professor da Universidade Sorbonne-Paris-Nord. Mas agora que as receitas de streaming se tornaram maioria, todos estão se tornando mais sensíveis ao assunto. »
É neste sentido que Emmanuel Macron quis denunciar, em Variedade no dia 9 de outubro, uma modelo “falso”tem ” Mão Única “Quem “subestima vários artistas que têm um público médio, enquanto um artista que é baixado repentinamente por alguns jovens durante alguns meses será muito bem pago”.
Doze milhões de assinantes pagantes na França
A maior parte da receita de streaming vem de assinantes de diferentes plataformas. Spotify, Amazon Music, Deezer, YouTube Music, Apple Music, SoundCloud… havia, em 2023, doze milhões de contas pagas em França, segundo a União Nacional da Edição Fonográfica (SNEP). Com 16% dos utilizadores da Internet pagando uma assinatura, o mercado francês continua fraco em comparação com o Reino Unido (26,5%) ou os Estados Unidos (30,1%).
Antes de redistribuir suas receitas para a música, cada plataforma fica com quase 30% da receita total. Os 70% restantes não vão diretamente para o artista:
- 55% vão para as gravadoras (principalmente as três grandes, Universal, Warner e Sony), que produzem e gravam os títulos. Com esta receita, as editoras reembolsam primeiro o adiantamento dado aos artistas durante a gravação, depois os eventuais lucros são partilhados entre os produtores e os intérpretes de acordo com contratos negociados entre eles (em média cerca de 10%-15% a favor do artista);
- 15% vão para autores, compositores e editora, através da Sacem.
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