um grande afresco ousado realizado por Pierre Niney

CANAL+ – SEXTA-FEIRA, 3 DE JANEIRO ÀS 21h – FILME

Quem melhor do que Alexandre Dumas para “rearmar” o cinema francês? Colocado sob o alto patrocínio de um dos romancistas mais lidos e cinematográficos, nasceu o blockbuster francês, um veículo para um sistema estelar francês revigorado e uma forma muito francesa de criar um filme. Isto é o que já foi apreciado na primeira parte do Três Mosqueteiros de Martin Bourboulon (2023): a grande mesa de atores de todas as origens e, dos cenários aos figurinos, o trabalho requintado de uma miríade de artistas e técnicos.

Reunida em um único filme, a adaptação de Monte Cristouma história de metamorfose, quintessência do conto de vingança tecida com educação moral, estende-se por quase três horas, duração raramente alcançada por um filme francês. Saudemos imediatamente a audácia, que só poderia ser apoiada por uma grande estrela e, sem dúvida, o ator mais querido de sua geração: Pierre Niney.

Estamos em 1815, no início do reinado de Luís XVIII. Os bonapartistas eram então os inimigos do poder vigente. Edmond Dantès, simples marinheiro, voltou de viagem a bordo do navio faraóprepara-se para casar com a sua bela noiva catalã, Mercédès, enquanto um ato de bravura o torna capitão. O homem está muito perto de abraçar a felicidade intacta quando ele se torna vítima de uma conspiração arquitetada por parentes que o fazem parecer um perigoso bonapartista. Perdeu tudo e foi enviado para as masmorras do Château d’If, onde passou catorze anos.

Prazer de Hollywood

Lá ele conhece o homem que mudará sua vida: Padre Faria. Juntos, eles tentam cavar um túnel para escapar. O abade morre depois de ter tido tempo de lhe deixar a fortuna. Sozinho, Dantès foge, com uma única obsessão em mente: vingar-se dos seus inimigos. Extremamente rico, o fantasma finge ser o Conde de Monte Cristo e, munido de uma máscara que o torna irreconhecível, infiltra-se na privacidade de quem causou a sua queda.

Devemos saudar aqui o domínio desta primeira parte que se agarra a nós e nunca mais nos solta, ansioso por saber o que acontece a seguir e por observar Dantès pondo em execução o seu plano. Este transe ficcional é embelezado por um elenco denso, heterogêneo e reconciliador, como se Os Três Mosqueteirossecções inteiras do cinema francês que nunca tiveram oportunidade de se encontrar. Prazer hollywoodiano, raramente francês, que consiste em ler nas feições de cada ator as propriedades da qualidade que eles encarnam.

Nada impede o prazer da ficção. Às vezes o filme é tomado por uma vontade de se sair bem demais, beirando o acadêmico, o que o impede de chegar ao grande palco, de ambicionar a audácia formal – nenhuma sequência domina a outra, e isso é Vergonha. Mas é também isso que o torna adorável. Sua ambição parece se desenrolar sob a supervisão de Dumas, buscando traduzir na tela a embriaguez que sua leitura proporciona. Os planos passam diante dos nossos olhos como as páginas de um romance, do qual não queremos perder um só momento. Um gênero surpreendente foi então inventado: o virar de página cinematográfico.