O Palácio de Versalhes, um dia da semana. Os rios turísticos fluem ao longo dos corredores. Mas eles não sobem a escada que sobe em direção às salas de “África”, “Crimeia” e “Itália”, porque esses quartos são reservados para exposições temporárias. Assim, eles recebem o do pintor francês Guillaume Bresson, nascido em 1982: cerca de vinte obras, de 2006 até hoje, quase uma retrospectiva. Mas, por esse momento, diferentemente do hábito, as imensas telas de Horace Vernet (1789-1863) que cobriram as paredes há quase dois séculos não estão ocultas por partições. Quando entramos na primeira sala, o olhar é assim solicitado simultaneamente pelo Bresson, colocado em trilhos de imagem que imitam concreto e pela vernet, muito maiores, tomados em suas grandes molduras douradas.
A contradição é imediata. Os Bresson representam, em tons mais sombrios, perto de Grisailles, assuntos atuais, uma briga em um estacionamento subterrâneo ou em uma rua mal iluminada, por exemplo. A Vernet, no caso deles, mostra, em tons leves, brigas e assentos da cidade. Eles foram ordenados pelo rei dos franceses Louis-Philippe Ier Para celebrar suas vitórias militares. Existe oAtaque à Cidadela de Antuérpia, 22 de dezembro de 1832de 1840, A tomada de Constantine, 13 de outubro de 1837de 1838 a 1839, o Batalha de Isly, 14 de agosto de 1844de 1845-1846, e, o mais conhecido de todos, o Tomado da Smala de Abd-El-Kader pelo duque de Aumale, 16 de maio de 1843um panorama de 21 metros de comprimento e quase 5 metros de altura, executou o ano seguinte à luta.
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