O teatro de Maurice Maeterlinck, com seus ogros frágeis, suas princesas recluiças, sua aparente simplicidade, cobrindo um mundo de águas adormecidas e insondáveis, não podem ser facilmente capturadas. De tempos em tempos, um diretor, de preferência do gênero experimental, riscos para essas terras enevoadas, flutuando entre sonho e real. Hoje é o caso de Tommy Milliot, que entrega ao Théâtre du Vieux-Colombier, em Paris, sua visão de O intruso e Cegoduas peças curtas escritas em 1890, pertencentes a uma trilogia de cegueira e morte.
Em O intrusouma família está reunida em torno de uma mesa, por uma noite que parece comum primeiro. Em uma sala vizinha, uma jovem dorme, depois de dar à luz uma criança que ainda não cresceu. “Parece um filho de cera”disse um deles. A preocupação está gradualmente ganhando, enquanto o ancestral da família, como um Tirésias moderno, interpreta os sinais que anunciam os três golpes do destino.
Em O cegoum grupo de seis mulheres e seis cegos se perdem em uma ilha, no coração de uma floresta. O padre que os levou lá desapareceu, sem saber se ele morreu ou se os abandonou. Idosos, sem benchmarks, os cegos são encontrados na nudez de sua condição. Como o ancestral de O intrusoeles ouvem os sinais: “Eu acho que existem estrelas; Eu os ouço “disse um deles. “Há uma vida diária trágica que é muito mais real, muito mais profunda e muito mais alinhada com o nosso ser verdadeiro do que o trágico de grandes aventuras”escreveu Maeterlinck. E é esse trágico diário, que anuncia o de Beckett, que está em ação aqui.
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