Sua longa invisibilidade por quase cinquenta anos contribuiu muito para a aura misteriosa que rodeia Quatro noites de um sonhador (1971), faltando jogo do trabalho de Robert Bresson e a porta de entrada para uma década ao vento oposto. Do cineasta, sabíamos bem a abordagem única: expurgir o “Cinematógrafo” (como ele o chamava) com todos os vestígios de teatralidade, para devolvê -la à essência nua dos seres (ele apagou toda a intencionalidade dos atores, que ele chamou “Modelos”) e coisas.
No entanto, na esteira ainda ardente de maio de 1968, esse sistema fechado não parece mais ter uma captura no borbulhante do tempo e, por esse motivo, o filme passará despercebido em grande parte. Para vê -lo novamente hoje na excelente restauração digital revelada durante os clássicos de Cannes em maio de 2024, percebemos pelo contrário o quanto o olhar de Bresson é atravessado de todos os lados pelo contemporâneo. Quatro noites… Aberto mesmo com O diabo provavelmente (1977), uma veia “hippie” em seu trabalho, apaixonada pelos atributos da juventude, mergulhada em moda de roupas, bandas vagas, música beatnik e ativismo – a prova de que Bresson parece muito tempo, mas com óculos extraterrestres.
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