En desaparecendo, David Lynch [1946-2025]como Fellini ou Tati, dois cineastas a quem ele admirava muito, nos legou não apenas a um trabalho, mas também e acima de tudo um mundo. Isso significa que um conjunto de imagens, sinais e efeitos foi impresso no cérebro, muitos espectadores, mas também entusiastas de cinema simples que foram, uma vez ou outra, tocados pelos agradecimentos a este universo muito coerente e totalmente proliferando.
Quando falamos sobre o mundo de Lynch, todo mundo tem mais ou menos uma idéia do assunto de que estamos falando. Mas essa idéia é mais frequentemente reduzida a algumas figuras do mistério e o estranho que, se não nos importamos, vimos muito rapidamente no clichê. Nesse registro, o cineasta é frequentemente assimilado a um artista todo -poderoso, uma espécie de demiurgo excêntrico que acumularia as peculiaridades e visões mais ou menos incompreensíveis. E, desse ponto de vista, David Lynch é o cineasta ideal, aquele que sempre devolveu os espectadores de seus filmes à sua própria interpretação, sem nunca dar a sua.
Tendo considerado a enorme literatura hermenêutica gerada por Mulholland Drive [2001],, Highway perdida [1997] ou as três temporadas da série Twin Peaks [1990-1991, puis 2017]podemos dizer que ele está, empatado com Stanley Kubrick, o cineasta mais fantasiado da história do cinema. Além disso, David Lynch tem sido frequentemente assimilado a um artista da pura sensação, que teria descartado qualquer forma de significado. Alguns chegam a afirmar que a sedução desse cinema muito sensorial esconderia um vazio sideral, uma total ausência de significado. Em outras palavras, este trabalho é percebido como o açúcar ou, inversamente, insignificante, ou seja, literalmente, sem significado. Conversamos sobre isso sobre o surrealismo, uma maneira superficial de designar um mundo autônomo que escape de qualquer entendimento.
Ampliação do conceito de realidade
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